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| − | La musique de Jean-Thierry Boisseau est fortement contrapuntique; elle utilise certes un vocabulaire tonal mais dans le but de le détourner en permanence et de le sortir des conventions. Jean-Thierry Boisseau explore par ailleurs les musiques du monde et les intègre dans un discours musical fortement structuré. Il privilégie les rencontres avec les musiciens étrangers. C’est ainsi qu’il a été amené à composer pour le saxophoniste | + | La musique de Jean-Thierry Boisseau est fortement contrapuntique; elle utilise certes un vocabulaire tonal mais dans le but de le détourner en permanence et de le sortir des conventions. Jean-Thierry Boisseau explore par ailleurs les musiques du monde et les intègre dans un discours musical fortement structuré. Il privilégie les rencontres avec les musiciens étrangers. C’est ainsi qu’il a été amené à composer pour le saxophoniste états-unien [[Paul Wehage]], la pianiste japonaise Moyuru Maeda, la [[soprano]] états-unienne Sheila Harris-Jackson et l'organiste Carson Cooman. |
==Œuvres notables== | ==Œuvres notables== | ||
Version du 7 avril 2006 à 22:05
Jean-Thierry Boisseau, né en 1949 est un compositeur, auteur et poète français
Sommaire
Biographie
Jean-Thierry Boisseau est né dans un milieu musical favorisé, puisqu’il est le fils du célèbre facteur d'orgue Robert Boisseau. Élève de Jean-Albert Villard, organiste de la Cathédrale Saint-Pierre de Poitiers, il a auprès de lui acquis une solide pratique de l’harmonie et un goût du contrepoint dont on notera l’importance à l’écoute de ses œuvres; il tient aussi de ce premier maître un goût de l’improvisation dont il ne s’est jamais départi. Sa rencontre avec Antoine Tisné a été elle aussi décisive. C'est en effet à son contact qu’il a trouvé ou plutôt confirmé ses choix esthétiques et formalisé ses procédures compositionnelles.
La musique de Jean-Thierry Boisseau est fortement contrapuntique; elle utilise certes un vocabulaire tonal mais dans le but de le détourner en permanence et de le sortir des conventions. Jean-Thierry Boisseau explore par ailleurs les musiques du monde et les intègre dans un discours musical fortement structuré. Il privilégie les rencontres avec les musiciens étrangers. C’est ainsi qu’il a été amené à composer pour le saxophoniste états-unien Paul Wehage, la pianiste japonaise Moyuru Maeda, la soprano états-unienne Sheila Harris-Jackson et l'organiste Carson Cooman.
Œuvres notables
- "Acrostiche sur le nom de CAGE : Sinfonietta" pour Orchestre à Cordes
- "Arlequin" pour Saxophone Soprano et Piano
- "Barbe Bleue" pour Flûte ou Trompette en Ut et Piano (Jeunes Interprètes)
- "C*3" pour Trompette et Orgue
- Cantate "It Was the Best of Times" pour Chœur SATB, percussion et Orgue (texte en anglais de Charles Dickens)
- "Canzone" pour hautbois et clavecin
- "Cinq Episodes" pour Quatuor à Cordes
- "Clair-Obscur" pour Cor en Fa Solo
- "La Complainte du Roi Renaud" pour Voix Moyen, Saxophone Alto et Piano
- "Concerto" pour Orgue, Percussion et Orchestre à Cordes
- "Coré" pour Harpe
- "Dialogues sur les Pleins Jeux" pour Orgue
- "Enfance" Cinq Mélodies pour Voix de Soprano et Piano (textes en français de Sapho, Bénédict Holley et Maurice Rollinat)
- "Epanalepse" pour Quatre Cors et Orgue
- "L' Escalier de la Reine" Opéra d'église, sur les dernières jour de Marie-Antoinette (texte en français de Jean-Pierre Nortel)
- "Fantasie de Concert" pour Orchestre d'Harmonie
- "Hylé" pour Flûte, Clarinette, Violoncelle et Piano
- "Incantation I" pour Voix de Soprano, Saxophone Alto et Orgue
- "Introduction et Passacaille" pour Quintette à Vent
- "Le Jardin des Délices" pour Dixtuor : Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson, Cor, Violon I, Violon II, Alto, Violoncelle et Contrebasse à Cordes
- "Litanie" pour Guitare
- "Mana" pour Piano
- "Mané-Thécel-Phares" pour Flûte, Clarinette, Basson et Orgue ou Clavecin
- "Missa Brevissima" pour Chœur féminin ou mixte
- "Nocturne: in memorium Antoine Tisné" pour Saxophone Soprano Solo
- "Paganini's At It Again!!" pour Sextuor de Clarinettes ou Saxophones
- "Petite Suite" pour Piano
- "Petite Suite Liturgique" pour Orgue
- "Procession and Mascarade" pour Piano
- "Récit" pour Hautbois et Piano
- "Saarana" pour Orgue
- "Slaba-Lotja" pour Accordéon
- "Sonatine: Un Américain à Tokyo" pour Saxophone Soprano et Piano
- "Statuaire" pour Trompette et Orgue
- "Suite Transcaucasienne" pour Saxophone Alto ou Clarinette
- "Swen" pour Orgue Postive
- "Tango Stretto" pour Quatuor de Saxophones SATB
- "Toccata" pour Clavecin
- "Le Tombeau de Madame Tailleferre" pour trois Pianos
- "Le Trésor du Lagon Lointain" pour chœur d'enfants, percussion et Piano
- "Trois Mélodies Traditionales Japonaises" pour Voix moyen, Saxophone Alto et Piano
- "Le Vent, Peut-être" pour Quintette à Cuivres
- "The Way It Was Before" pour Harpe
Œuvres d'autres compositeurs avec texte de Jean-Thierry Boisseau
- Véronique Blanc "Cinq Chansons pour Chœur d'Enfants"
- Paul Wehage "Questions Personnelles" pour voix moyen et piano
Biobliographie
- "Histoires de la Musique" L'Harmattan, novembre 2005, 184 pages ISBN 2-7475-9521-8
- "La Question sans réponse : Claude Lévi-Strauss et la Musique" pp 274-282 Lévi-Strauss - L'Herne N° 82 L'Herne 2004 ISBN 2-85197-096-8
